目前日期文章:20131204 (1)

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宜興紫砂花盆發展史:宜興紫砂陶花盆用的是當地一種紫砂泥陶土製仿而成,它有高矮大小之分,方圓曲直之別,形態各異,變化萬千。盆圍大至七尺,小至半寸。高盆可植懸崖式的花木,淺盆用來佈置水石,樹樁盆景,相得益彰。始於宋代,盛於明清,元朝,紫砂陶器的燒製工藝逐漸成熟已開始在器物上題詞雕刻。明代中期,宜興紫砂陶茶具極為盛行。清代時,開創了採用篆刻、書法和繪畫裝飾的新風格。宜興紫砂陶花盆特有的紅褐色彩給人一種莊重、古雅、質樸之感。它把裝飾和雕刻緊密地結合起來,以金石篆刻的手法,把詩詞、山水、花鳥、字畫雕刻在盆上,古色古香。陳設客廳、居室、更顯得文雅古樸。造型優美,古雅大方,透氣和吸水性能好。...
      紫砂花盆紫砂花盆是陶藝門類中的一大品種,它的發端、發展、傳承已經歷了四個多世紀。作為盆栽、盆景器皿,紫砂優於瓦盆、瓷盆、陶盆、石盆及後來簡易的塑料盆:它的造型裝飾千變萬化,藝術形態與文化品位獨樹一幟,彰顯了紫砂盆藝的生生不息、代代相傳的風采。紫砂花盆有明晰的實物佐證應在明代晚期與紫砂壺出現的時間相當,傳承至今已有400餘年的歷史。史料記載,在明代中葉之前,民間乃至上層一般流行掛釉花盆並以均釉盆和白泥黃釉盆等歐窯產品為主。之後,因紫砂花盆的問世而改變了盆的品種結構,開創了紫砂盆栽藝術相生的新面貌。其優異性在於盆器里外不施釉,盆壁具有優良的保濕、排水、透氣性而越來越得到盆藝界的青睞,這一點,直到1987年中科院上海矽酸鹽研究所對宋代紫砂陶殘片作碳14理化分析,其分析數據和現代紫砂原料的化學成分、物理結構完全一樣。經10萬倍電子顯微鏡放大檢測,紫砂陶燒結後其原子結構呈球體形重疊排列,中間留有鍊式雙重氣孔,氣孔率高達7.8%:瓷土燒結後是片狀重疊排列,中間單孔,氣孔率1.3%;陶土燒結後是菱形狀重疊排列,中間單孔,氣孔率3%,在造型、裝飾上趨於多樣化。有人們喜歡的素面素心、價格低廉的普通盆,也有受文人雅士追捧的造型、奇特、刻繪、泥繪、加彩、凸花等不同文字與圖案裝飾的陶藝盆,並逐步進入達官貴人之家以及宮廷皇室。2007年4月,故宮博物院舉辦了一次“紫泥清韻”故宮舊藏紫砂展,共遴選了191件清代宜興窯紫砂器,其中有14件是紫砂花盆故宮博物院檔案資料顯示:“宜興窯紫砂花盆明代晚期開始出現,清代前期進入宮廷”。如宜興窯“橢圓花盆”、“委角四足花盆”、“暗刻蘭花詩句三角花盆”、“凸雕夔龍花花盆”、“凸花長方六角花盆”、“三折斜方式花盆”、“夔鳳紋長方花盆”、“藍釉加彩纏枝蓮大花盆”、“盂式花口花盆”、“樹根式梅花花盆”、“泥繪花卉方花盆”、“泥繪松竹菊方花盆”、“花鳥三角花盆”、“凸雕山水小花盆”。這批舊藏紫砂花盆,在造型設計與裝飾手法上都達到了很高的水平,時過境遷,目前在一些有規模的如上海龍華苗圃、釣魚台國賓館園藝園、南京博物院及許多私家園藝園中,還能見到雍容大度、質樸曠達的明清紫砂盆古雅飄逸、厚重端莊,閃爍著耀眼的歷史一頁。從陶藝無國界的大背景看,它又隨著明清時期 ​​朝廷與荷蘭、英國、德國、日本、泰國、新加坡等歐亞國家商務交流與民間交往的開展而繁榮,紫砂花盆在海外的影響日益擴大,尤其在日本,被盆栽界譽為“古鳥泥渡盆”,簡稱“古渡盆”而名貴一時,每年都有相當數量的紫砂花盆出口日本。蘇州盆協高級顧問楊貴生在眾多花盆藏品中,有件清乾隆年間的泰國皇宮用花盆,屬宜興桃花泥琺瑯彩大盆。底色翠綠,四面開框工筆山水、亭榭、鳳凰、牡丹、人物等,華貴高雅,目前泰國大皇宮尚存5件。這類花盆是進入外國皇宮的實物佐證紫砂花盆在清代得到了較快的發展,盆藝造型以各類方圓、筋瓤、雕塑三大造型體係自立面貌,又延伸形成數以百計、代表不同審美需求的傳統風格。裝飾上更是出現並形成了與紫砂壺裝飾相類、並駕齊驅的爭妍風格。
       民國年間,由於軍閥混戰。第二次世界大戰爆發,國外提高進口限制,因宜興紫砂器關稅等諸多因素,花盆生產外銷產量連年下降直至停止。新中國成立以來,宜興紫砂得到了長足發展。1954年蜀山陶業合作社紫砂工場在恢復紫砂壺生產的同時,大力發展紫砂花盆的生產,一批從民國時期走過來的前輩藝人任淦庭(陶刻名家)、裴石民、吳雲根、王寅春、朱可心、顧景舟、陳福淵、施福生、談堯坤、蔣蓉等,為推動紫砂壺、盆的發展而嘔心瀝血,以老帶新培養出徐漢棠、徐秀棠、顧紹培、譚泉海、鮑志強、何道洪、週尊嚴等一大批既能制壺盆、又能擅陶刻的優秀青年陶藝家現多為大師級、高級工藝美術師,為繁榮紫砂盆創作發揮了重要作用。如徐漢棠在上世紀六、七十年代設計創作的250多個品種的中、小、微型盆,被上海盆景協會及一大批收藏家捧為盆中經典,在盆藝界給予“漢棠盆”的美譽。最近幾十年來,紫砂盆與紫砂壺一樣,以實用性與藝術性的優勢,在人們追求不同的休閒、養生方式中越來越展現紫砂盆藝的強大活力,奠定了紫砂盆藝在傳統工藝中的地位。

 

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